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memo:小沢復活にざわつくのはどうして３０代なのか：２

今度は94年の小沢君とワタクシについて、つぶやいてみました。

• 14:03  94年を思い返してみると、今では考えられないんだけど、バブルがはじけたとはいえ世の中は明るかった気がする。地下鉄サリン、阪神淡路大震災、山一証券廃業、そして個人的大インパクト就職氷河期…なんかを通じて「世の中が悪くなる」感覚が強まるんだけど、それらが起きる前だったからかなぁ。

• 14:06  たまたまなんだけど、諸事情があって私がウッキウキで東京に出てきたのも94年でございました。つまり、私自身、東京という場所で相当「浮かれて」おりました。東京タワーがどうしたこうしたで、うかーれうかーれてる♪っていう風景は、すごく実感が伴っているのですな。私にとって。

• 14:08  でもまぁ、たぶん、日本全体においてもまだそんな感じがあったと思う。「東京を中心にした消費文化の発信」に、まだ実体がともなっている感じがあったのではないかなあと思う。

• 14:09  ちょっと話がそれましたな。あくまで自分語りなのでw、自分の話をするよ。

• 14:14  94年に小沢健二の『LIFE』が出たとき、もちろん速攻でゲットして聞いたんだけど、その時に「なんという異常な音楽なんだ…」という印象を持って、何回聞いたか分からない今でもやっぱり「異常な音楽」だと思う。

• 14:16  その異常さっていうのは、たぶん94年の異常さとちょっと似ていて、日常生活が非日常的なお祭り騒ぎの中にあって、でもそれがすぐに終わる予感があるってことなんじゃないかなぁ。と思うんだよね。

• 14:17  でも、よく考えてみると、日常生活がちょっとしたことで非日常になって、それがすぐ終わるって分かってるんだけど浮かれてしまうってことは、ときどきある。例えば、恋。青春。

• 14:18  あと、明け方のクラブ。夜中のカフェ。

• 14:20  そーいう風景が、もうそれはそれは色濃く、濃縮されておる訳です。実感を持って。だからどうしても『LIFE』を聞くとなんか「異常」になっちゃうんだよね…。

• 14:27  そういう「異常」さを、なんと言えばよいのかよくわからんのよね…。デカダンというほど退廃的ではないし…。小沢君は後に「大人」ってなんだ？みたいなことをテーマに盛り込んでくるけど、94年の前フリがあってのことなんだと思うんだよねー。

• 14:29  んで、正直に告白すると、94年位から私は「洋楽」にシフトしていたので、フリッパーズや小沢小山田の１stの時みたいに舐めるように歌詞を読み込んだり、書き写して下敷きに入れたり（恥）はしておりませんでした。

• 14:30  じゃぁなんで私が「異常」と思ったかというと、アレンジと音作りなんですよね…ただ、それを語るだけの専門知識がないので、印象の話になってしまうんだけども。

• 14:43  私が当時一番「異常だ」と衝撃をうけ、一番好きで、やっぱり今でも大好きな曲に「ラブリー」というのがあります。

• 14:44  この曲の変なところはすごくいっぱいあるんだけど、例えば構成がヘンなんだよね（あくまで当時よく聞かれていた日本語の音楽との比較という意味で）。

• 14:46  同じ年に大ヒットしたイノセントワールドって曲があって、今もう１回聞いてみたんだけど、AメロBメロサビ×２回　コーダっぽい所　サビ→終わり　っていう展開になってて、それまで聞いてたチャゲアスwとかドリカムwとかと、展開上はだいたい同じ感じなんだと思う。

• 14:52  だけど、ラブリーはそれがよくわからんのです。　Aメロみたいな前フリ・サビ・サビの変形みたいな感じで一回終わる×２　よくわからないけどラブリー連呼　Aメロみたいな前フリを半分だけ・サビ×２　コーダ（とっても寒い日に〜）　サビ×２…？みたいな感じはするけど、やっぱよくわからん。

• 14:53  今一生懸命正確に書こうとしたんだけど、やっぱりうまく書けない。

• 15:01  とはいえ、これが小沢君のオリジナルだ！なんてことは全然なくって。後々調べてみると、昔の音楽にこういうのっていっぱいあるっぽい（それこそジャクソン５のI'll find wayとか）。でも、当時はそんなこと知らないから。「なんかすっごいヘン！だけど、良い感じ！」と思ったのです。

• 15:01  「まんまと騙された」と言ってもよいでしょう。でもとにかく、言葉にならない部分ですっごくびっくりした。

• 15:06  あと、私がもうひとつ「異常だ」とおののいた部分に、これまたうまく説明できるか分からないのですが、「ブラスがのってるのにスカスカしてて、そのくせ物足りなくない」というところがあります。

• 15:15  私の貧弱な音楽経験ではブラス＝スカパラ、あるいは米米って感じで（ホントスミマセン）、なんかユニゾンやってて分厚い音楽…って印象だったんです。

• 15:16  「ラブリー」はハープシコードとピアノがバッキングしてて、リズムがのってて、時々ブラスが入るって感じの曲で、そのままだったらすっごい豪華で分厚い音になりそうなものなのに、なーんかスカスカしてるんですよね…。

• 15:18  もしかしたら、バッキングがすごく小さい（ボーカルに対して）からかもしれません。よくわかりません。が、なんかスカスカしてて、なのに成り立ってて、不思議だなーっと思ったのです。

• 15:19  でも、物足りなくはないんです。私に言わせると、たぶんリズム部分に特徴があって、「すごくゆっくりのブレイクビーツ」だと思うんですよね…。

• 15:21  そこに秘密があるのかなーと。

• 15:34  …とかいうと「ブレイクビーツってなんだ！？」みたいな話でややこしいことになりそうだな…。あと、MP3で圧縮して聞くと低い音が分かりにくかったりするし、環境によってもリズムの印象って結構変わると思います。

• 15:36  ともあれ。私がうちのステレオコンポ（笑）＆CDで聞いた時には「スカスカしゃららんなバッキングにズンズンするリズムが乗ってて、なんかクラブにいるみたーい」と思ったのでした。

• 15:37  んで、「なんかすっごいヘンな音楽。だけど、満足〜！」と思ったのです。

• 15:38  （あくまで自分語りなのだから、別に分析する必要なはないんだった）

• 15:49  ドラムンベースみたいな、テクノっぺーキックが入ってるんですよね…。

• 15:52  このクラブっぽい感じのリズムが、また非日常的な雰囲気を後押ししている＋どっしりして物足りなくならなくしている　のかなーという風に、思ったのでございます。

• 15:55  うむ。やはり分析的に語ろうとすると、ボキャブラリーがいまいち足りませんでしたねw　ともあれ「歌詞だけじゃなく、音楽としてLIFEは異常なんじゃまいか。そしてその異常さが94年にフィットしてたんじゃまいか」というのが今回のお話でございました。

• 15:55  ひとまずおわる。

• 15:57  おんがくのはなしはむずかしいなーーっ。

いただいた＠へのお返事。

• 15:59  @TRiCKPuSH 大学１年の年が明けて震災とサリンはショックだったよね＜だったよねーーー！でも、たしかにどこか「よその世界」っぽかった気はする（当事者には申し訳ないけど）。やはり就職氷河期で我が身にドーンときたのがでかかった…かも。  [in reply to TRiCKPuSH]

• 15:59  @excitebike わーわー。読んでくださったんですね！ありがとうございます〜。そして、すみません（汗）。ちゃんと検討しますです…。  [in reply to excitebike]

• 16:00  @dobutas うわ、同意ありがとうございます。うれしい。当時感じた「異質」さを私はもっと訴えたい〜。そこがたぶん一番おもしろいところだし、うちらがいまだに小沢君ひきずる理由なような気もするです。  [in reply to dobutas]

• 16:01  @nennpa うんそうなの。クラブの感じなの。。それをテレビでお茶の間に放映することの異常さ…！  [in reply to nennpa]

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memo:パクリの王子様としての小沢くんについて

また小沢君の話をたてつづけにつぶやきましたので、ログ保管しておきまーす。

• 14:57  いやー。小沢君を「パクリ」だとかなんだいってるのは、彼を「希代の天才」といってるのと同じくらい論点ずれてるんだけどねぇ。どんなすごいミアーティストであっても、絶対に何かを踏まえているもんですよ。

• 14:59  「パクリだ」って怒ってる人は、たぶん該当部分に心動かされたんだろうねー。で、後でネタバレされて「感動」のもって行きどころがないから怒ってるんじゃないのかねーと思う。素直というか、なんというか。

• 15:04  私が思うに、どう考えてもパクリだ…って曲もあると思いますよ。でも仮に同私に同じだけの音楽知識や技術があっても、同じ曲は絶対に作れない。やっぱりそこにそのひとならではのクリエイティブがあるんですよ。DJだってインスタだってそうですよ。

• 15:07  そういうところを嗅ぎ取って楽しめないのは、残念ですが「ついて行けない」ってことだと思うんだよね。んで、正直無理してついてこなくてよいと思う。

• 15:12  セレクトショップに来て「オリジナル商品がない！」って怒ってるようなもんすよ。あるいは、ショートケーキのイチゴだけ食べて味を論じているような。

• 15:13  という訳で、パクリだからダメだとかがっかりだとか言っている人は、とりあえずそういう部分を嗅ぎ取るセンスがないと自分を認めて、あきらめて勉強するか黙っておくかどっちかにして欲しいですね。勉強するんだったら、ベンヤミンとか読んでください。

• 15:14  @m_um_u それもあんのよねー＞スカした渋谷野郎バッシング＜私思うに、それは小沢君がポップスに挑んだからなんじゃないかなーとね。それについてもおもしろいので、またそのうちなんか書くぉ。  [in reply to m_um_u]

• 15:15  イチゴだけ食べたいんなら、イチゴ畑にいけ！

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memo:小沢復活にざわつくのはどうして３０代なのか：１

昨日twitterに立て続けにつぶやいたのですが、我ながら結構「そうかも？」と思うので転記しまーす。

• 23:07  小沢君と小山田君が活動を示し合わせたように再開したのは1993年のことで、ちょうどJリーグ開幕＋ドーハの悲劇があった年であり、お米が足りなくてタイ米を輸入したり（あげく不味いとかいって捨てたり）、細川内閣になって５５年体制が崩れたタイミングでもありましたな。

• 23:07  あの頃のことを思い出すと、なんかギュッてなる。

• 23:08  新しいことが始まろうとしているんだけど、なんかうまくいかなくて、でもみんなでドキドキするのが楽しくて、これからどうなるのかわかんなくって、私はまだ20歳でw

• 23:10  「すばらしい日々」を繰り返し聞いてて。んで、心の支えだったユニコーンが解散してw

• 23:16  そんなときに、あのおふたりがそれぞれぜーんぜん違うタイプの曲を出して（だって小山田はゴリゴリに歪んだ音で月を歩いてて、小沢はバッキバキのギターでお天気と生活を歌ってるんだもんよ）、んでそれはどっちもえらいこと魅力的だったのでしたー。

• 23:19  んで、そのどちらも「これからの予感」みたいなのを歌ってる…ように聞こえたのです、私には。30代のリアルタイム世代が小山田小沢について語る時、つい自分の人生と照らしあわせてしまうのは、自分の感覚が一緒に成長してきた音楽だからじゃないかなーと思いますです。

• 23:23  私はユニコーンや筋少ちゃんや電気のこともそれぞれにものすごく大好きなんだけど、あの人達は「変わらない」…というか正確には「変わらない」ことを実現させるためにものすごく努力して変わって行ってる…という感じがあるのね…。私が迷ったときの灯台になってくれる…みたいな感覚がある。

• 23:24  だけど、小沢小山田は劇的に変わってる。まあ、芯になる部分は全然変わらないんだけど、より研ぎすまされて行く過程をさらしているというか。

• 23:25  スタイルがある人とスタイルを模索している人、といってもよいのかもしれませんが。

• 23:30  個人的にはスチャダラにも「一緒に大きくなった」感じっていうのを持っておりまして。昔はファミコンの曲とか歌ってたのに最近は経済とか社会構造とかを正面から盛り込んできてるもんなー。

• 23:34  なので、小沢小山田が何か新しいことをはじめてくれると「やつらは今"どこ"にいるんだ！？」ってのが、とっても気になるのですよ。自分はいまここにいる。灯台は変わらず機能している。では、並走していた（はずの）エースパイロットの現在位置はどこなんだ？と

• 23:36  これをファン心理と読み替えていただいても、ぜーんぜんかまわないのですwがwなんというか、もうちょっと哲学的だとかっこつけたい感覚もあったりなかったり…というのが正直な所ですw

• 23:40  そういう背景があるので、小沢健二がまたライブをやる。しかも「あの頃」の曲を「現在のもの」としてやる。というのがえっらいこと重要なことだったりするのです〜。

• 23:40  見届けねば！と30代40代がギラつくのは、そういうこともあったりするのかもー。と思いますー。

• 23:41  うむ。とりえあず頭にあることを一度だしておきました。

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追記１：
「30代全員がざわついてる訳ではないよね」という指摘を受けたので（そりゃそうだ〜！）、タイトル修正しました。

　前タイトル「３０代はどうして小沢復活にざわつくのか」
　現タイトル「小沢復活にざわつくのはどうして３０代なのか」

追記２：

「小山田君がハード路線になったのは２ndからでは？」という指摘を受けました。た、たしかに…！69/96と混ざった記述しちゃってますね！ぎゃーーー（滝汗）。修正したい衝動に駆られますが、一応記録なので、このまま残します…。認識不足ですみません（深々）。そして、ご指摘ありがとうございます。

memo:文化的基盤としての90年代、マンガ、ファッション

せっかくゴダールの話をしているので、ついでに連想したことをつらつらと列挙します。

memo:渋谷系の背景を復習＋世代について２

昨日夫に「なんでみんなゴダールが好きなんだろうねぇ？」って話をしたら、「映画見る＝ゴダールが当たり前だったんだよ…ってか、なんでそんなこと聞くの？だって映画好きならゴダール見るの、当たり前でしょ！？」と言われましたよ…。ちなみに私も映画はまぁまぁ好きですが、自分にとって「おべんきょう」としてみる映画は「ブレードランナー」とか「エルトポ」とかデビットリンチとかのいわゆる「カルトもの」でしたね。なので「映画好きならゴダールみるのが自明」ってのが、どうもピンとこないです。

この辺りの文化的バックボーンの違い、何なんでしょうねー。

世代の違いなのかしら？（夫は小沢小山田とタメの1968年生まれ、私は第二次ベビーブーマー1973年生まれ）。でも、同じ1960年代生まれでも私の敬愛する大槻ケンジ大先生様なんかは「おべんきょうとしての映画＝ゴダール」とは言わないような気が。

もっと趣味的な何か…言ってしまえばコジャレとサブカルの根本的な分岐だったりとかしたら、おもしろいですね。香菜、カルトな映画、君に見せてあげよ〜♪

memo:渋谷系の背景を復習＋世代を考える

via www.youtube.com

小沢・小山田と同い年が私の周りにはなぜだかやたらいて（研究室の先輩だとか夫だとか飲み仲間だとか）彼らが好きなものに割と詳しいのですが、まぁゴダールは鉄板ですよね。90年代当時は「勝手にしやがれ」とか「気狂いピエロ」とか見せられて「さっぱり訳が分からん！」と思ってたんですが、今見たらやっぱよいです…大人になったなぁ、私も。

上の動画は「女は女である」という作品なのですが、色彩感覚とか、渋谷系そのまんまですね。

memo:小沢健二はtwitterをやっておりません。

突然の復活宣言からこっち、いろんなところでいろんな事件が起きててすごい楽しい。

・今日おもしろかったのは小沢君のなりすましtwitterの件。

私はみた瞬間のインスピレーションで「なんかちがうくね？」と思い、「生死など重要な話題においては特に慎重にいかなくてはならない」というMYtwitter10ヶ言を思い出して「フーン」と思ってスルーしていたんだけど、TLではRTの連鎖が止まらなかった様子でございました。

・そしたらこの件で、友達のあろはづきがもんのすごーい怒っててね。

「そんなに怒らなくてもよくないか？」とも思ったんだけど「まずありえない」「RTするなんて小沢君の主張を理解できていない証拠なのではないのか」というのはたしかに彼女のいうとおりなんだよなーとも思いました。

・非リアルタイムの小沢君ファン

若い小沢君ファンは、リアルタイム世代の「ごたごた」があんまりぴんとこないらしい。
「小沢君のことになると、なんでみんなそんなに感情的なんですか？」とか「どうして小沢君のファンはものごとを難しく考えるんですか？」とかつぶやいていて、すごくはっとさせられる。

なんかそれとこれはつながるかもなーとも思いました。

ーー

これはメモです。